當前位置

傳統IP不必畏懼創新

作者:   時間:2019-08-01   來源:克拉瑪依日報

    ●聶夢婷

    至7月30日16時許,國產動畫《哪吒之魔童降世》累計票房已突破10億元,超越《西游記之大圣歸來》成為國產動畫電影新晉票房冠軍。根據貓眼票房顯示,該片自上映來便一舉占據綜合票房高達80%的比例,成為暑期檔電影的領跑者。

    哪吒“火了”,無論是看場面還是尋情懷,老中青三代人都因為一部動畫電影走進了電影院。而在網絡搜索觀后感,可以明顯感受到,《哪吒之魔童降世》帶給觀眾的不僅僅是視聽的滿足,更引發了集體的文化共鳴,哪吒,給觀影者帶來了更多的文化自信。

    實際上,對比1979年拍攝的動畫片《哪吒鬧海》,《哪吒之魔童降世》顯得更加“非主流”。“魔童”哪吒在開始的劇情中非但不是懲奸除惡的小英雄,反而是一個人人喊打的“魔胎”。他頂著黑眼圈,咧嘴壞笑,對人生態度消極、破罐破摔,越是不受到百姓認可,就越瘋狂惡作劇“為害”百姓,這樣的行為造成了角色與世俗的強烈隔閡,也與我們印象中的哪吒形成了鮮明反差。

    然而,在架構上,觀眾們還是看到了哪吒與李靖夫婦的矛盾、大戰敖丙、拜師學藝以及肉身毀滅的情節,也被滿屏幕行云流水般呈現的中國元素打動。只是,如同導演餃子所說:“哪吒的故事和形象都是為這個主題服務的——打破成見,扭轉命運。”

    在這一基礎上,“魔童哪吒”的形象就成了必然。而從票房和口碑來看,觀眾對這一傳統IP的再創作表現出了極高的接納度,而這也正是因為,這部國產動畫既很好地保留和展現了中國元素,體現了傳統IP的精神內核,又通過創新,回應了當代人的精神文化需求——與命運的博弈,出離家庭與和解,被他人接受和自我接受。

    相較于上世紀《哪吒鬧海》及后來的哪吒形象,這樣一個有著心靈痛點、有著內心矛盾及成長頓悟的哪吒無疑更貼近屏幕前每一個真實的人。

    這也讓這部電影成為了傳統IP創新的一次成功典范。

    實際上,此次被超越的原國產動畫票房冠軍《西游記之大圣歸來》已經是一次理想的嘗試。對孫悟空、唐僧等經典形象的再塑成功引發了觀眾的喜愛與共鳴。

    也許,兩部動畫的成功還不足以成為“國漫崛起”的有力支撐,但它向我們展示了一個新的方向——傳統IP不會因為時間的遷移而過時埋沒,它不僅受眾廣泛,而且后勁十足;同時,傳統IP也不必拘泥于“傳統”,當下的精神文化訴求能夠為它傾注新的血液,讓傳統IP的內核更加飽滿,讓它的道路更加長遠寬廣。

黑龙江时时jiq

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